《Rewrite》剧情架构（11/25） (第10/11页)

  又b如这里：

    「店内空气弥漫着食材烹调後彼此混杂的气味——各类炒青菜的油耗、味噌汤底的粉腥、饮料机内红茶的浓甜，全数糊在闷热cHa0Sh的空气里，如一层凝滞挥之不去的雾气，从鼻腔一路黏进喉头。」

    油耗、粉腥、甜腻种种气味，最後用了「糊」跟「黏」，这两个动词都用的很JiNg准，再搭配上「从鼻腔到喉头」，成功描绘了Sh热、毫无通风的小空间里，皮肤由外而内黏踢踢的感觉。

    ——写的确实不错，但是，今天你是在写。

    这些描绘跟剧情有相关吗？没有。

    当你今天是单纯的「描写」，那就意味着情节「没有任何变化」。既然没有变化，那这些就会是「无论再怎麽好也都必须忍痛舍弃或是JiNg简」的段落：一切对情节推动非必要的描绘，都有机率沦为无效的细节，进而拖累了情节的节奏。

    三、故事情节靠「内心驱动」而非「事件驱动」

    在《重写》里，情节与情节之间，中间的螺丝钮多数是「内心推动」，而非事件。

    事件驱动：「先」有事件发生，人物再有反应

    内心驱动：「先」有人物行动，而事件再被创造

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    什麽是事件驱动的经典案例？

    欸，虽然是不同类型的，但还真的有——b如，侦探推理。

    以下是我写的，一个很粗暴的举例：

    发生凶杀案>>第一目击者>>侦探开始调查>>成功抓出凶手。

    人物长什麽样子？不重要，这个框架我塞进任何人物都可以：这是100%的「事件驱动」。

    现在来看《重写》，究竟哪里是内心驱动？

    周海瑛待在电梯车厢原地没有动作，只是望着白辰星的背影思考。